京都×横浜プロジェクト2010『勧進帳』
木ノ下歌舞伎 京都×横浜プロジェクト2010『勧進帳』公演、感想ツイートのまとめです。
【公演概要】
木ノ下歌舞伎 京都×横浜プロジェクト2010
『勧進帳』
監修・補綴：木ノ下裕一
演出・美術：杉原邦生▶横浜公演 STスポット／2010年5月13日～17日〈全6公演〉
▶京都公演 アトリエ劇研／2010年5月27日〜30日〈全5公演〉
http://kinoshita-kabuki.org/works/
※まとめから外してほしいなどのご希望がございましたら、@(mention) などで遠慮なくご連絡ください。よろしくお願いいたします。
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by KINOSHITAkabuki
まとめ
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今日は、木下歌舞伎「勧進帳」みてきたーーーーーーん たのしかったっ -
木ノ下歌舞伎、初日乾杯まで居さしてもろた。「三番叟」は観てないが、今まででいちばんキャッチーだったように思う。福原さん、ほんものの歌舞伎役者みたいな良い顔立ちやった。 -
ハマなう。面白かったわー、木ノ下歌舞伎。 -
横浜のSTスポットで「木ノ下歌舞伎 勧進帳」というのを見た。面白い。 -
木ノ下歌舞伎というのは知らなかったが、たまたま手にとったチラシに演劇評論家の渡辺保氏のコメントが掲載されているのが目に留まった。私は演劇は門外漢だし、歌舞伎に至ってはそれ以前だが、放送大学の「演劇入門」の講義を見て、渡辺氏が信頼できるナビゲーターであることは知っている。
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私的な感想。例えば新作落語という、言ってみればこれほどキッチュなものはない芸能があるけれど、今日見た舞台は、新作落語における古典と現代の関係を反転させたような。
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STスポットで木ノ下歌舞伎「勧進帳」見た。話の筋はわからないけど、日本語がわからなくて、歌舞伎の日本語に字幕を付けてくれ！と超思った。英語の方がまだニュアンスとかも伝ってくる！不思議！！なんだかわからないけど面白かった！ -
勧進帳面白かった！@横浜STスポット -
木ノ下歌舞伎「勧進帳」観劇。多分セリフは半分くらいしか理解出来なかったと思うけど、めっちゃ楽しかったです。アフタートークもおもしろかった。そして清水久美子さん！めちゃめちゃかわいい!!!あんなにかわいい義経ならそりゃあ弁慶も命をかけて守りますね。って違うけど。 -
STスポットでキノカブ『勧進帳』！ヤバい、ちょーオモシロイ！！みんな見たらよいよー。 -
木ノ下歌舞伎面白かった。細かな寄木細工とか、重ね塗りされた漆器みたいに、すごく木目の細かい作品で、正直、一度じゃ見逃してるところがありそうで、観ながらもったいない！と思った。 -
幸せな公演を見ると幸せになるね。嫉妬もするけどね(笑)。たくさんの人に見てもらいたい作品でした。 RT @kuniooooooooo: やったー！ありがとうございます！ RT @ZuQnZ STスポットでキノカブ『勧進帳』！ヤバい、ちょーオモシロイ！！みんな見たらよいよー。
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人間は幸せを追い求めてゆくよね・・・てゆか、もうそれしかないよね、って思った午前三時。『勧進帳』は今の僕にとってそんな作品でした、いろんな意味で。
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横浜はドラえもんで見た未来の街みたい。昨日、木ノ下歌舞伎「勧進帳」@STスポットを観劇。木ノ下歌舞伎の本領発揮！勧進帳を初めて能動的に楽しめた。27日～京都公演@アトリエ劇研に凱旋。かなりご期待ください！！ -
木ノ下歌舞伎『勧進帳』観劇終了！すごく密度が濃かったり、華やかだったり可愛かったり。楽しかったー。色んな人にも出会ったなー -
木ノ下歌舞伎の勧進帳、すげーいおもしろかった。これはぜひ日本発の新しい伝統芸能としてプッシュしていきましょうよ、みなさん。 -
杉原邦生演出も、あの伝説の「14歳の国」をやった時の破滅感みたいのが終始あってしびれた。かっこよかったなー。
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STスポット横浜なう。木ノ下歌舞伎「勧進帳」、面白かった！ 疎い人間には新趣向こそとっつきやすい。ほな、同じビルに偶然見つけたハロワへ行ってきます。 -
昨日は木ノ下歌舞伎を初観劇。出演者の皆さんは歌舞伎初体験の方ばかりだそうな。本物の歌舞伎も見に行こう…と思わせてくれる舞台でした。京都では来週公演だそうです。 -
感想、たまってます。まず木ノ下歌舞伎『勧進帳』。こちら、初見。結果から言うと、大満足と不満が混在。私が『勧進帳』を評価する時のポイントは3つ。①義経と弁慶の絶対的な信頼関係②義経の絶対的な気品③富樫と弁慶の理屈を超えた友情 が、どれだけ感じられるか。(続く) -
で、①に関しては完璧！たまたま、義経を演じた清水久美子さんと弁慶役のジョンさんが目の前に来る席だったんだけど、関所越えに臨む直前にふたりが交わす覚悟にあふれた視線の交差に、ちょっと、震えた。これで私は完全に持って行かれた。(続く)
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②はかなり残酷な要求。関所を越えられたと安堵した途端に一行が呼び止められるのは「あの荷物持ち、義経に似てる気がする」からではなく、どんなに低い身分を装ってもこぼれおちてしまう育ちの良さのはずで、それを体現できるのは、幼い頃から“和の所作”を身に付けた歌舞伎役者だって困難。(続く)
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その点を、清水さん及び演出は“途切れない緊張感”でカバー。大健闘していたと思う。問題は③で、弁慶の計略に気付きながら一行を通す富樫は、敵対関係を超えた魂のつながりのようなものを弁慶に感じて、それに自分の命さえ賭けたのだと私は思うのだけれど、そこが物足りなかった。(続く)
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プロフィール
▶木ノ下歌舞伎 [KINOSHITA・KABUKI]
歴史的な文脈を踏まえた上で現行の歌舞伎にとらわれず新たな切り口から歌舞伎の演目を上演する、木ノ下裕一と杉原邦生による団体。古典演劇と同時代の舞台芸術がどう相乗作用しうるかを探究し、新たな古典観と方法論を発信、ムーブメントの惹起を企図する。あらゆる視点から歌舞伎にアプローチするため、木ノ下裕一が指針を示しながら、さまざまな演出家による作品を上演するという体制で、京都を中心に 2006 年より活動を展開している。
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