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いや全然ダメだろ。その手のシニカルな主人公ってだってONEがTo Heartからパクった最たるもんじゃん。 http://d.hatena.ne.jp/tomatotaro/20100715/1279143018 -
京アニひとり勝ちの原因はやっぱり作画と仕上げにしか求めようがないよ。
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それと原作に恵まれたこと。
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鍵ゲーとハルヒをあのクオリティで映像化すりゃそりゃ勝つさ。
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原作を選定してきたのは製作委員会側で、そこで現場として選ばれたのは下請けでいい仕事をしてきた実績あらばこそ。
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不可思議な作家性でなく生真面目なクラフトマンシップがかつとゆー、いいお話。
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そしてもうひとつ京アニがすごかったところを挙げれば、京アニという作家性があると思われているところ。
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やっぱりそれは京アニ作品は動仕が圧倒的で、その動仕の圧倒的な作品に共通する名前が京都アニメーションだったから、なのだが。
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あと基本外に出さないから原画・演出・作画監督あたりのスタッフがいつもおんなじという側面もあるか。
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だから文芸面も似通ってくるということはあるだろう。
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文芸面は普通のアニメスタジオでは一作ごとに監督、シリーズ構成、脚本陣で変わる、というか、メインスタッフに現場として選択される側だからスタジオごとのカラーを考えてもあんまり意味がなかったりするものだが。
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いや、企画の主導権がどこにあるかはもうそれこそ色々だけれど。
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現場のスタジオがXXだから文芸面で信用できる、という語られ方はまあ、普通はされないはずだ。
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でも最近はそういう語り方をするアニメファンが増えているわけです。
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JCのオリジナルストーリーはダメだ、みたいな物言い。
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というような、アニメ作品における文芸面での作家性はアニメスタジオ単位で決まるという観念を広めたのは京都アニメーションの存在あればこそ、だと思う。
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作画資源の多寡、アニメスタジオ発の企画の方向性はアニメスタジオごとにかなり明確に決まっているとは思うけれど。
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広めた→広まった
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『ダフネ』でもいいけど、ちょっと前だからなー。 -
つか、『たいやき』もオリジナルストーリーだったと思うけど、あれは「よくなかった」扱いなのか。
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スタジオによって文芸面に違いが出るんだとすれば、それはプロデューサーの問題じゃないのかしら、とは思う。
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