2010/07/27高橋健太郎×津田大介トークセッション - Togetter
Twitterのつぶやきマッシュアップメディア!2010/07/27高橋健太郎×津田大介トークセッション
高橋健太郎著『ポップ・ミュージックのゆくえ』（アルテスパブリッシング）発売記念トークセッション「音楽はいくらなのか」（ジュンク堂書店新宿店8F喫茶コーナー）のとりあえずのまとめ。アルテス木村 @kimuragen が当日実況中継したもの。いちおう編集可にしてあります。
by kimuragen2 fav 1297 view
まとめ
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高橋健太郎×津田大介TS開始。津田「なぜ健太郎さんはツイッター上では“議論マシーン”なのか（笑）」 -
高橋「『ポップ・ミュージックのゆくえ』を書いた20年前に起こっていた著作権上の問題は、インターネットが普及して以後の問題をすべて孕んでいる」
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津田「この本以後に“価値観を変えてくれた音楽”に出会ったか」 高橋「各論としてはあるが…。インターネットによって生まれたスタイルはない」
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津田「送り手と受け手の関係が固定化してない音楽のことを書かれているが…」 高橋「インターネットが出てきて、関係性が変わったのではない」
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津田「ロングテールの経済でミュージシャンが幸せになったかというと、まだそういう状況ではない」
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高橋「ototoyの発想はYouTube。YouTubeは映像をエクスキューズにして音楽をアップしている。レコミュニは合法的なP2Pが作れないかと始めた」
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高橋「ototoyはiTunesがやらないような雑誌的な発想から」
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ジュンク堂新宿店でのトーク「高橋健太郎 × 津田大介『音楽はいくらなのか？』」の様子を、アルテスの木村さんが実況されてます→ @kimuragen -
RT @legrandsnes: ジュンク堂新宿店でのトーク「高橋健太郎 × 津田大介『音楽はいくらなのか？』」の様子を、アルテスの木村さんが実況されてます→ @kimuragen -
高橋「いちばん大きいのはYouTube。自分も含めてYouTubeにリンクを張る人間は、原盤権をしっかり守れとか言えない」
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鈴木「原盤権とは何か、あらためて説明を」 津田「昔はレコード製作に資本がかかった。資本投下した人になんらかの見返りをという考え方」
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ドミューンとかustの話は自分がわかってないので、うまくまとめられません。
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断片的でもかまわないので、発言内容が窺えればありがたいのですが・・・ RT @kimuragen ドミューンとかustの話は自分がわかってないので、うまくまとめられません。 -
高橋健太郎さんと津田大介さんのトークの実況が、すごいおもしろいです。行きたかったなあ。RT @kimuragen 高橋「ロングテールは嘘。いま残ってる60年代のロングテール作品だって、その当時はヒットを狙っていた」 -
津田「ドミューンだって、処理ができれば払うという姿勢はある。リストはあるけど、処理の方法がない」 高橋「グレーだけれどどこからも文句がきてない、というYouTubeスキームが現実的では？ リスクマネジメントとして、どこまでうまくわたっていけるか、でいくしか」
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@kimuragen ありがとうございます！簡単に言うと、Ustream社は著作権管理団体と包括契約をしたので著作権はクリアしているが、著作隣接権をクリアにするスキームがなく、Ust上でのDJ等はグレーである。特に商用利用しているDOMMUNEがその筆頭とされる。ということです。
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津田「ドミューンは音楽業界にとても貢献している。放送でないという一点において著作権上の特権を享受できない。だからスポンサーからお金をもらって運営しているのに、権利者からは抗議される」
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高橋「津田さんの活動見てると、経済というより政治の分野だね」
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津田「mixiラジオでmixiはそうとうな金額をレコード会社に払っていたと思うが、どれだけミュージシャンに還元されたのか」
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高橋「日本のミュージシャンにとって、ネットでこれだけ収入があるべきだという基準がない。それで食っていけるという感触すらない。逆にそんなていどの収入しかないのに、グレーだといっている」
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高橋「30年後、音楽がすべてクラウド上にある状況を想定すべき」
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高橋「音楽で食える人がどれだけいるのが社会にとっていいのか」 津田「出版も同じ」
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高橋「80-90年代、レコード業界が右肩上がりでミュージシャンが増えた。この人たちをみんなくわすことはできない」
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津田「ファンクラブ・モデルは？」 高橋「成立するが、固定層にたくさんの商品を買わせなきゃいけない」 津田「たこつぼ化は予想できるが、twやustによってハイブリッド化して変質するのでは？」
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津田「TLでの出会いが、ファンクラブとつながって、ハイブリッド化する」
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