まとめ
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ライトノベルは今 : 特集・企画 : 本よみうり堂 : YOMIURI ONLINE（読売新聞） http://htn.to/BsSf8y -
(２)大人向け小説でも活躍 : ライトノベルは今 : 特集・企画 : 本よみうり堂 : YOMIURI ONLINE（読売新聞） http://htn.to/kTR729
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もう、俺は毎回、同じことにキレている気がするが、ここでキレなくなった俺が俺じゃなくなるのであり、ぼくがぼくであるために～という極めて90年代ライクな姿勢で切れるのだが。 -
そこにいる作家が、一般向け小説で書けるようになったから「ライトノベルというジャンルはすごい」という論法は、ライトノベル独自の価値というものを全く認めていない最悪の植民地主義であり、ライトノべルに対する侮辱以外の何ものでもない。死ねよ。
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たとえば、もしも、宮崎駿や富野由悠季がある時期から、実写映画を撮るようになって実績を上げ、それを理由に「アニメはすごい」と言われたとして、一体、誰がアニメが褒められたと感じるのだろうか。
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冲方丁の『シュピーゲル』シリーズは、戦闘美少女という極めてオタク的、ライトノベル的な題材を用いつつも、少子高齢化、内戦とテロのポスト911という極めて現代的、社会的なテーマに挑戦した意欲作だろう。どうして、新聞が、一行たりとも本作に言及できないのか。
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ライトノベルには、歴史と蓄積があり、そこでは、まるで伝統芸能のように、無数のコードとお約束が今日に至る過程で用意され、その中で作家は創作している。むろんマンネリ、縮小再生産という誹りは免れないかもしれないけれど、その蓄積、歴史の存在自体は、記述されなければならないだろう。
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一方で、そのジャンルが持つ制約、コードを受け入れたうえで、それでも広く世界に届く作品を作ること、かつてロボットアニメで富野由悠季が成し遂げたことを、ライトノベルでやろうとしている作家もいる。冲方もその一人だろう。ぼくを作ったのはＳ、そんなライトノベルたちだ。
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そのいずれも目を向けることができず、ただ、ライトノベルを、一般文芸の、大人向け小説の「二軍」としてしか評価できないのは、あまりに傲慢であり、あまりに貧しすぎる視点だと思う。
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でも、うぶっちもう、ライトノベルやめるんじゃ…。 -
冲方先生はテスタメント終わらせたらライトノベル書かなくなってしまう気配濃厚なので、そこで引き合いに出すのは不適当ではないでしょうか、と思わなくもなかったり。 ＞http://twitter.com/MAEZIMAS/statuses/23877014189
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無論ライトノベルを「越境」（≒「脱出」）する作家もいて、例えばライトノベル作家廃業宣言をしている冲方もその一人だろう。宮崎や富野や庵野にとってのアニメほど、「越境作家」にとってのラノベは魅力的ではないのかもしれない。それはラノベ側の問題であり、読者としてライターとして恥じる。
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んで、内容についてなんですけど。ちょい踏み込むとラノベとパンゲイの問題って価値観の錯乱なんだよね、たぶん。シュピーゲルがラノベレーベルから出ていることの意味はそういうとこに「も」ある。 -
前島さんは宮崎、富野といったアニメ作家を例に挙げているんだけどラノベとパンゲイの錯乱はアニメと実写よりも少し面倒な事態になるんだと思う。
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シュピーゲルの提示するいくつかの主題を白亜右月、はいむらきよたか、島田フミカネのヴィジュアルイメージで処理する回路をパンゲイは持っていない(ことが多い)。テスタメントには挿絵が無いのもそういう外的要因のひとつでしょう。
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もともと文芸寄りの作風にキャラ/キャラクター性の誇張で売れた人の越境と冲方のそれは意味が異なります。
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越境は超級ラノベ作家が鳴り物入りでパンゲイリーグに行く行為ではありません。
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おそらくそれは畸形化との決別となるでしょう。少なくとも冲方の次回作はそうなる気配が濃厚です。
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ひとつひとつ。まずはたぶんパンゲイは最悪の形で冲方を評価してしまった。これは金儲け以外の面では全員が不幸になってしまった。
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メディアのパッケージングとテクストそれ自体の両方の畸形化を維持し続けて欲しいと考えております。フリークスとしての不穏な自意識を簒奪されぬよう。
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ガチンコのフリークスとして越境している人ってたぶんいないんじゃないかなあ。長谷氏がSFマガジンで書いた作品は円環少女と自分の作家性を追い詰めるような仕事でああいうのだったら歓迎できるけど。
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しかし僕の「オルタナティブな読者でありたい」という我がままでもあるのだ。
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