ブログ記事などなどを受けてのぷよｍ＠ｓ談義 その２
2011年1月11日 ブログ記事などなどを受けてのぷよｍ＠ｓ談議 http://togetter.com/li/88550 の議論からさらに発展していったぷよｍ＠ｓ談義です．
ぷよｍ＠ｓ http://www.nicovideo.jp/mylist/10641358
by L_I_B6 fav 1140 view
まとめ
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@gar_cia_P @rui178 @akuraiNSX @damehumanoid 先日のぷよｍ＠ｓ談議をとぅぎゃらせて頂きました．問題があるようでしたらお申し付けください： ブログ記事などなどを受けてのぷよｍ＠ｓ談議 http://togetter.com/li/88550 -
白眉はルイさんの「ぷよｍ＠ｓにおけるぷよぷよは、全てでありながら同時に言語に過ぎず、究極問われているのは認識だとは思う。遊具に宇宙を観る感覚かな。」という発言だと思っています．たった二文と短いですが，じっくり味わい，その意味するところを解きほぐしたいと思う言葉ですね．
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でですね，ちょっと面白いと思ったのが，「あの世界のぷよぷよの勝利は、人間としての認識の勝利を描ける」のはなぜなんでしょうか？というぼくの問いかけに対して，ニコマス側にいらっしゃる悪来さんと，そうではないルイさんの答えが180度違うように見えるところなんですよね
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悪来さんはぷよ以外の描写が重要とおっしゃり，ルイさんはぷよだけに焦点を当てていることが重要だとおっしゃってる（ように見える）．これ実は以前のぷよｍ＠ｓラジオで同じ問題に根を持つ相反があった気がするんです．ぷよｍ＠ｓは情報圧縮しているvsしていない論争．
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非ニコマス側のLDさんは「ぷよｍ＠ｓは情報圧縮をほとんどしてない（のに面白いから凄い）」と指摘され，ニコマス側の敷居さん（ともう一人おられた）が，いやアイドルたちの日常描写については情報圧縮してると指摘されていた．これ両サイドでのこの作品の見られ方の違いに由来する差じゃないかな．
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100%想像にすぎないけど，ルイさんとLDさんサイドは，ぷよぷよ描写から出発して，それが世界を描くまで深化し今の物語に至るという見方をされてる．ニコマスサイドはまず作者のキャラクター理解とかキャラクター表現に注目し，そこからぷよとそれ以外が派生してきてるように見てる．かな？
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ぼくもぷよ描写から一周して物語に至るというより，キャラクターから出発してパラレルにぷよと世界描写が分岐していると見てた．作品の構成や演出の焦点はぷよぷよバトルに当たるように作られているんだけど，ニコマスの人たちは自動的に物語サイドに目を向けてしまうのかもしれない，とか思いました．
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そうそう，ぶら樽さん（http://bit.ly/gK9AfE）があえて書かなかった律子さんの言動が否定されるべき理由だけど，ルイさんの言葉を借りれば，ぷよぷよを全てとしては見ていても言語として見ていなかったからだ，と理解することができそうだとか思った．
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先日のルイさん@rui178との会話 http://togetter.com/li/88550 でのルイさんの言葉の意味するところ，自分の中でだんだんと形になってきた気がしてます．なのでちょっとそれについて連投します．以下断定口調ですが全てぼくの想像，予想にすぎません．
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ぶら樽さんの記事 http://bit.ly/gK9AfE とガルシアさんの記事 http://bit.ly/fTEt2G が補助線というか，手掛かり．
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囲碁一局のすべての変化の数は，宇宙にあるすべての原子の数よりも多いという．そのようなゲームの研究にはここで終わりという地点はない．しかし時間は有限だ．囲碁や将棋やぷよぷよには持ち時間がある．またそもそも人生そのものが有限だし，人間の思考力にも限界がある．
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従って否応にも研究の方向と深さは一定のものにとどまらざるを得ない．そしてその方向と深度は人に依存する．つまり無限のものに対するアプローチにはその人自身が反映される．だから，「ツールが深ければ人を語ることができる」し，「ぷよぷよを語ることで人間としての認識まで語れる」．
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無限の対象に対して人間が思考し研究し掘り下げている過程を動的なもの，生きているもの，に例えるなら，それは限界に達したとき静的なもの，死んでいるもの，として終わる．律子さんがpart20（だっけ？）で「これが理論上最も効率のいい連鎖法だ」と考えたのは，生きた思考が死んだ瞬間だった．
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思考や研究や掘り下げが静的で死んでしまってはなぜいけないのだろうか．ひとつの答えは，たとえぷよぷよが世界や宇宙に比肩する深さを持っていたとしても，人間の手による掘り下げは有限であるから，そこを描くにとどまってしまっては不完全な世界・宇宙しか描けないから，というもの．
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先を読まれた！？とちょっと焦ってますがｗ もうひとつは，ハチワンダイバーの「ダイブ」に典型的に見られるように，それはあくまで内向きの掘り下げであって，外界に対して閉じているから，というもの．それでは内的な世界や宇宙を描けるかもしれないが，外界の宇宙や世界を描けない．
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外に対して閉じているってのはセカイ系批判とも通じるかもしれない．や，セカイ系って何なのかってのは，ぼくはよく分かってないんだけどね． ……で，その二つの批判に対しては，不完全な世界どうしの「対話」を描くことで，世界を描くことに近づいていくことができるのだ，と答えられる．
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人によって，対象に対するアプローチの方向や深度は違ってくる．だから彼ら彼女らが対話（そのほとんどは闘ぷよそのもの）したとき，双方の限界が壊れ，さらに掘り下げが進む可能性が生まれる．つまり対話を描くことにより不完全な世界でもなくなるし，内側に閉じた世界でもなくなる．
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対話により双方の限界が壊れる瞬間こそガルシアさん http://bit.ly/fTEt2G が仰っていた『プロデューサー』が『アイドル』になる瞬間．『プロデューサー』の掘り下げは静的で死んでいる．しかし『プロデューサー』を超えた『アイドル』によって再び掘り下げが動き出し生き返る．
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